INT\u00c9RPRETES: Matthew Brook (Claudio), Anne Hallenberg (Agrippina), Renata Pokupi\u00e9 (Nerone), Alicia Amo (Poppea), Xavier Sabata (Ottone), Joao \u00a0VlaaVFernandes (Pallante), Antonio Giovannini (Nar (Narciso), Valeriano Lanchas (Lesbo), Serena P\u00e9rez (Giunone).<\/p>\n
Direcci\u00f3n\u00a0 musical: Enrico Onofri<\/p>\n
Direcci\u00f3n de escena: Mariame Cl\u00e9ment<\/p>\n
Reposici\u00f3n de la puesta en escena: Marcos Darbyshire<\/p>\n
Dise\u00f1o de escenograf\u00eda y vestuario: Julia Hansen<\/p>\n
Dise\u00f1o de iluminaci\u00f3n: Bernd Purkrabek<\/p>\n
Video: fetFilm<\/p>\n
Orquesta Barroca de Sevilla<\/p>\n
PRODUCCI\u00d3N: \u00b4\u00d3pera de Oviedo y \u00d3pera Ballet Vlaanderen<\/p>\n
H\u00c4NDEL: \u201cEl gran pagano\u201d<\/p>\n
Aunque se advierte con facilidad la diferencia entre Bach y H\u00e4ndel, a\u00fan hoy existe la rutinaria costumbre de aproximarlos. As\u00ed pues debemos resaltar que fueron distintos en los comienzos,\u00a0 \u00a0en su formaci\u00f3n, existencia, ideales, gusto musical y aun en la actitud religiosa, pues solamente tuvieron de com\u00fan el a\u00f1o del nacimiento, la regi\u00f3n que los vio nacer, \u00a0el triste accidente de la ceguera hacia el final de sus vidas y alg\u00fan elemento cultural \u2026 Mientras Bach elaboraba pacientemente El arte de la fuga<\/em>, accesible s\u00f3lo a los m\u00e1s expertos, triunfaba H\u00e4ndel con sus oratorios claros y magn\u00edficos de resonancia universal as\u00ed como con sus \u00f3peras. La diferencia vital entre ambos es abismal: H\u00e4ndel, luterano tambi\u00e9n, \u00a0hab\u00eda rechazado la abjuraci\u00f3n, que le hab\u00edan propuesto los cat\u00f3licos, pero se dio a la buena\u00a0 mesa y la vida regalada, por lo cual mereci\u00f3 el ep\u00edteto de \u201cgran pagano\u201d. Su diferencia vital abre, pues, un abismo entre ambos compositores.<\/p>\n Entre las primeras \u00f3peras, ricas en referencias italianas, se encuentra Agrippina<\/em>, con libreto del cardenal Grimani, perteneciente al g\u00e9nero heroico c\u00f3mico y en la que H\u00e4ndel utiliza con frecuencia los violines en la parte del canto, asignando las voces de bajo a partes \u2018serias\u2019. Este nuevo triunfo le vali\u00f3 el cargo de Kapellmeister en la corte de Hanover.<\/p>\n La versi\u00f3n ofrecida en el Maestranza traslada los hechos a la actualidad, destacando el talento creador de Mariaine Cl\u00e9ment que, junto a Marcos Darbyshire y Julia Hansen \u2018actualizan\u2019 la acci\u00f3n, con especial protagonismo para Ann Hallenberg (que actuaba por segunda vez en Sevilla),\u2019escoltada\u2019 por Fernandes (gran bar\u00edtono), Sabata (expresivo), Brook (de menos a m\u00e1s)\u00a0 y dem\u00e1s integrantes del exigente elenco vocal (y actoral). A destacar, por su talento y verosimilitud, la aportaci\u00f3n del video, imprescindible en el \u00e9xito del conjunto.<\/p>\n Sin embargo, a la\u00a0 vista de la puesta en escena- que nos traslada al siglo XX- me permito hacer ciertas puntualizaciones que afectan a lo que Andr\u00e9s Amor\u00f3s califica de \u201cdirectores eg\u00f3latras\u201d que manipulan las obras para su mayor gloria, olvidando que, al gran p\u00fablico le encanta la reconstrucci\u00f3n de su ambiente con el vestuario y mobiliario adecuados; en ese mundo tienen sentido los conflictos que all\u00ed se plantean. En cambio, muchos directores de escena de teatro y, sobre todo, de \u00f3pera se empe\u00f1an en cambiarlas de \u00e9poca, \u201cpara acercarlas al p\u00fablico.<\/p>\n \u00bfPor qu\u00e9 las \u00f3peras de Verdi, Puccini o Donizetti se sit\u00faan en la Alemania de Hitler, la Italia de Mussolini o un bar de copas actual? \u00bfNos emocionar\u00e1n menos La Traviata, La Boh\u00e8me o El exilir d\u2019amore si las vemos situadas en el ambiente que esas \u00f3peras presentan, en vez de haberlas trasplantado artificialmente al mundo del \u201cMe Too\u201d, el Brexit y Podemos?\u00a0 Por supuesto, los grandes mitos mantienen su vigencia en cualquier \u00e9poca y lugar, pero la vanidad de algunos directores de escena que quieren colocarse en el primer plano y manipulan las obras \u2018para su mayor gloria\u2019 e intentan servirse de ellas, en vez de servirlas. Se habla de una Traviata de \u2026 o de un Otelo de \u2026, en vez\u00a0 \u201cde Verdi\u201d. Si consiguen que los abucheen culpar\u00e1n al p\u00fablico burgu\u00e9s y a\u00f1adir\u00e1n una medalla m\u00e1s a su curr\u00edculum de buscados escandalillos.\u00a0 Yo los llamar\u00eda \u2018directores eg\u00f3latras\u2019. \u00bfEscapa esta original \u201cAgrippina\u201d\u00a0 a las nuevas tendencias est\u00e9ticas? \u00a0La exhibici\u00f3n de sexo expl\u00edcito \u2013braguetas \u201cprestas\u201d, ayuntamiento carnal, exhibici\u00f3n de higiene \u00edntima post\u00a0 coito de la protagonista femenina-\u00a0 \u2026-E n mi modesta opini\u00f3n, nada de esto a\u00f1ade valor est\u00e9tico al invocado realismo <\/em>\u00a0de la codicia de los personajes.<\/p>\n MFR<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" INT\u00c9RPRETES: Matthew Brook (Claudio), Anne Hallenberg (Agrippina), Renata Pokupi\u00e9 (Nerone), Alicia Amo (Poppea), Xavier Sabata (Ottone), Joao \u00a0VlaaVFernandes (Pallante), Antonio Giovannini (Nar (Narciso), Valeriano Lanchas (Lesbo), Serena P\u00e9rez (Giunone). 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