{"id":121385,"date":"2021-02-10T08:50:51","date_gmt":"2021-02-10T07:50:51","guid":{"rendered":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/?p=121385"},"modified":"2021-02-10T09:20:45","modified_gmt":"2021-02-10T08:20:45","slug":"teatro-real-prosigue-presentacion-anillo-nibelungo-richard-wagner-siegfried","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/121385\/teatro-real-prosigue-presentacion-anillo-nibelungo-richard-wagner-siegfried\/","title":{"rendered":"El Teatro Real prosigue la presentaci\u00f3n de &#8216;El anillo del nibelungo&#8217;, de Richard Wagner, con &#8216;Siegfried&#8217;"},"content":{"rendered":"<h2 style=\"text-align: center;\"><strong>Se ofrecer\u00e1n ocho funciones de la \u00f3pera, entre el 13 de febrero y el 14 de marzo<\/strong><\/h2>\n<p>Entre el 13 de febrero y el 14 de marzo el <a href=\"https:\/\/www.teatroreal.es\/es\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Teatro Real<\/a> ofrecer\u00e1 ocho funciones de <em>Siegfried<\/em>, de <strong>Richard Wagner<\/strong> (1813-1883), tercera de las cuatro \u00f3peras que conforman el ciclo <em>El anillo del Nibelungo<\/em>, que se est\u00e1 presentando en cuatro temporadas sucesivas, con direcci\u00f3n musical de <strong>Pablo Heras-Casado<\/strong> y la ic\u00f3nica puesta en escena de <strong>Robert Carsen<\/strong> y <strong>Patrick Kinmonth<\/strong> concebida para la \u00d3pera de Colonia, donde la producci\u00f3n se ha repuesto en varias ocasiones, siempre con un gran respaldo del p\u00fablico y de la cr\u00edtica.<\/p>\n<p>En <em>La valquiria<\/em>, Wotan, el dios que articula las cuatro \u00f3peras de<em> La tetralog\u00eda<\/em>, acaba fracasando estrepitosamente en su intento f\u00e9rreo de dominar el mundo. La liberaci\u00f3n de ese gran cometido le produce una suerte de relajaci\u00f3n que encaja con la categor\u00eda de <em>scherzo<\/em> muchas veces atribuida a la \u00f3pera <em>Siegfried<\/em>. El dios, disfrazado de Viandante cuando le conviene, indaga, reflexiona y maquina sobre el rumbo de la \u2018humanidad\u2019, velando ahora por el destino mesi\u00e1nico de su nieto Siegfried.<\/p>\n<p>En los dos primeros actos de la \u00f3pera, Wagner se recrea recapitulando, de forma filos\u00f3fica, especulativa, dial\u00e9ctica, y muchas veces ir\u00f3nica, todo lo acaecido en <em>El oro del Rin<\/em> y <em>La valquiria<\/em>, mientras el joven Siegfried, llamado a ser el \u2018Hombre Moderno\u2019, va descubriendo el mundo como un ni\u00f1o salvaje, sin miedo, sin pasado y libre de ataduras at\u00e1vicas, morales y afectivas.<\/p>\n<p>Entre la partitura de estos dos actos casi \u00edntegros -una genial y endiablada prosodia musical llena de evocaciones, predicciones y advertencias entrelazadas en un sinf\u00edn de <em>leitmotiv-<\/em>\u00a0y la escritura del final del segundo acto y todo el tercero, hubo un interregno de doce a\u00f1os con importantes cambios en la biograf\u00eda de Wagner y la creaci\u00f3n de otras obras magnas: <em>Trist\u00e1n e Isolda<\/em> y <em>Los maestros cantores de Nuremberg.<\/em><\/p>\n<p>Cuando retoma la composici\u00f3n de <em>Siegfried<\/em>, su lenguaje musical hab\u00eda experimentado una gran evoluci\u00f3n y tambi\u00e9n su visi\u00f3n del devenir de la saga, enriquecida por \u00e1vidas lecturas filos\u00f3ficas -de Bakunin a Schopenhauer-, vivencias pol\u00edticas -en una Europa en plena revoluci\u00f3n industrial y luchas nacionalistas- y tambi\u00e9n cambios radicales en su turbulenta vida amorosa.<\/p>\n<p>En el tercer acto, paroxismo de <em>El anillo<\/em>, la m\u00fasica alcanza un alto voltaje orquestal y arm\u00f3nico, cuando el temerario, ind\u00f3mito e infantil Siegfried descubre el miedo y tiembla finalmente con el \u00e9xtasis del amor al contemplar a Br\u00fcnhilde, liber\u00e1ndola de su castigo con un beso redentor. Con este final feliz y luminoso culmina el ascenso del h\u00e9roe antes de su fatal desenlace en <em>El ocaso de los dioses<\/em>.<\/p>\n<p>En su concepci\u00f3n de <em>El anillo del nibelungo<\/em>, <strong>Robert Carsen<\/strong>, junto con el escen\u00f3grafo y figurinista <strong>Patrick Kinmonth <\/strong>y el iluminador<strong> Manfred Voss<\/strong>, trasladan el visionario universo mitol\u00f3gico wagneriano a un mundo tambi\u00e9n metaf\u00f3rico, pero m\u00e1s cercano a nuestra realidad, confrontando al espectador con el poder destructivo del capitalismo voraz, cuando la ambici\u00f3n desmesurada de poder y de riqueza conduce inevitablemente a la destrucci\u00f3n de la humanidad, de las relaciones interpersonales y de los lazos familiares.<\/p>\n<p>Siegfried, hu\u00e9rfano, ingenuo, ignorante y dotado de poderes que pueden cambiar el rumbo del universo, deambula, juega y se divierte peligrosamente en un mundo contaminado y agreste, ajeno a todas las manipulaciones y maquinaciones que le har\u00e1n part\u00edcipe de la destrucci\u00f3n de la humanidad.<\/p>\n<p>Ocho cantantes con destacadas voces wagnerianas protagonizar\u00e1n la \u00f3pera: los tenores <strong>Andreas Schager<\/strong> (Siegfried) y <strong>Andreas Conrad<\/strong> (Mime), los bajo-bar\u00edtonos <strong>Tomasz Konieczny<\/strong> (El viandante \/ Wotan) y <strong>Martin Winkler<\/strong> (Alberich), las sopranos <strong>Ricarda Merbeth<\/strong> (Bru\u0308nnhilde) y <strong>Leonor Bonilla<\/strong> (Voz del p\u00e1jaro del bosque), la mezzosoprano <strong>Okka von der Damerau<\/strong> (Erda) y el bajo <strong>Jongmin Park<\/strong> (Fafner).<\/p>\n<p><strong>Tomasz Konieczny<\/strong> volver\u00e1 a encarnar a Wotan (aqu\u00ed disfrazado de Viandante), despu\u00e9s de su interpretaci\u00f3n del papel en <em>La valquiria<\/em>, y <strong>Ricarda Merbeth<\/strong> repetir\u00e1 como Bru\u0308nnhilde, volviendo a terminar la \u00f3pera como encarnaci\u00f3n del Amor.<\/p>\n<p>Para mantener la distancia de seguridad sanitaria entre sus integrantes, la <strong>Orquesta Titular del Teatro Real<\/strong> interpretar\u00e1 la colosal partitura de <em>Siegfried<\/em>, bajo la direcci\u00f3n de <strong>Pablo Heras-Casado<\/strong>, con el esfuerzo adicional de cuidar el equilibrio sonoro y la concertaci\u00f3n con los m\u00fasicos ubicados en el foso (con extensiones laterales) y en 8 palcos a ambos lados del escenario: en el izquierdo estar\u00e1n la percusi\u00f3n y seis arpas -que tocan juntas solamente en el tercer acto de la \u00f3pera-, y en el derecho, la tuba, trompetas y trombones, que en <em>Siegfried<\/em> tienen una presencia mucho m\u00e1s discreta que en las restantes \u00f3peras de <em>El anillo.<\/em><\/p>\n<p>La gran gesta wagneriana culminar\u00e1 en la pr\u00f3xima temporada con\u00a0<em>El ocaso de los dioses<\/em>, en la que seguiremos los pasos del h\u00e9roe de la tetralog\u00eda, desde su glorificaci\u00f3n hasta el cataclismo final, en la visi\u00f3n inquietante, pero tambi\u00e9n esperanzadora de<strong> Carsen<\/strong> y <strong>Kinmonth<\/strong>: un alegato en defensa de la naturaleza como un bien com\u00fan que todos debemos preservar porque \u201csolo la consciencia de los problemas de la humanidad y de nosotros mismos, permite su soluci\u00f3n&#8221;.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Se ofrecer\u00e1n ocho funciones de la \u00f3pera, entre el 13 de febrero y el 14 de marzo Entre el 13 de febrero y el 14 de marzo el Teatro Real ofrecer\u00e1 ocho funciones de Siegfried, de Richard Wagner (1813-1883), tercera de las cuatro \u00f3peras que conforman el ciclo El anillo del Nibelungo, que se est\u00e1 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