{"id":122928,"date":"2021-03-25T09:49:58","date_gmt":"2021-03-25T08:49:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/?p=122928"},"modified":"2021-03-25T09:49:58","modified_gmt":"2021-03-25T08:49:58","slug":"especial-bauhaus-marzo-addenda-architects-museo-bauhaus-dessau-2015-2019","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/122928\/especial-bauhaus-marzo-addenda-architects-museo-bauhaus-dessau-2015-2019\/","title":{"rendered":"El Museo de la Bauhaus en Dessau (2015-2019)"},"content":{"rendered":"
\"especial
\u00a9 Maxime Delvaux<\/figcaption><\/figure>\n

Todo empez\u00f3 en la primavera de 2015 cuando dos arquitectas (Anne Hinz y Cecilia Rodr\u00edguez) y tres arquitectos (Roberto Gonz\u00e1lez, Arnau Sastre y Jos\u00e9 Zabala) decidimos asociarnos para participar en el concurso para el nuevo museo de la Bauhaus en Dessau, la sede (adem\u00e1s de Weimar y Berl\u00edn) m\u00e1s representativa del legado arquitect\u00f3nico (edificio de la escuela original, casas de los maestros, oficina de trabajo, etc.) de esta instituci\u00f3n del dise\u00f1o y la cultura alemana. Visto en retrospectiva, el inicio de nuestra empresa no pod\u00eda haber sido m\u00e1s coherente con la filosof\u00eda de la Bauhaus: un espacio de confluencia de personas con intereses y aptitudes diversos, un espacio de debate y de pensamiento; en nuestro caso, en torno a un edificio como dispositivo donde no solo mostrar y dar difusi\u00f3n a la colecci\u00f3n y legado de la Fundaci\u00f3n Bauhaus Dessau (FBD), sino tambi\u00e9n como una oportunidad para dotar de una nueva infraestructura cultural al centro de la ciudad.<\/p>\n

Una ciudad -como muchas otras ciudades de la anterior \u201cAlemania del Este\u201d- que todav\u00eda sufre los efectos de la despoblaci\u00f3n posterior a la reunificaci\u00f3n alemana a partir de la ca\u00edda del muro de Berl\u00edn. Por lo tanto, hubo un factor determinante (ajeno a los 831 estudios de arquitectura que participamos en el concurso) consecuencia de un fuerte debate pol\u00edtico-social y que afect\u00f3 al dise\u00f1o arquitect\u00f3nico: la elecci\u00f3n de un emplazamiento en el parque central (Stadtpark) de Dessau, cercano al centro hist\u00f3rico y, por lo tanto, alejado del edificio de la escuela original (Walter Gropius, 1926). De hecho, este proceso de debate y confrontaci\u00f3n continu\u00f3 durante el proceso del concurso, ya que el jurado decidi\u00f3 declarar dos propuestas ganadoras -la del despacho neoyorkino Young Ayata y la nuestra- formal y conceptualmente antag\u00f3nicas. Y en cierta manera, consideramos que el nuevo museo es continuador de esta fricci\u00f3n o tensi\u00f3n constante que se remonta a la fundaci\u00f3n de la escuela, donde el debate y la convivencia entre opuestos han sido una constante.<\/p>\n

Desde el punto de vista del edificio, su forma y posici\u00f3n son una respuesta directa y sencilla a los requerimientos planteados para activar el lugar: una caja de vidrio (material cambiante y sensible a las condiciones ambientales) que contiene un edificio-puente de hormig\u00f3n que alberga la colecci\u00f3n permanente y que libera el m\u00e1ximo espacio en la planta baja, situado en continuidad con la calle que une la zona antigua de Dessau con el parque de la ciudad. El museo hace referencia a alguno de los aspectos del edificio original de Walter Gropius: el muro cortina de los talleres, el edificio puente de dos plantas y la sensaci\u00f3n de ligereza y superficies planas, y que incorpora un manifiesto de la cultura contempor\u00e1nea que podr\u00eda ser descrito como \u201clow resolution at its best\u201d (de \u00f3ptima baja resoluci\u00f3n), un eslogan que captura con precisi\u00f3n la precariedad de nuestro tiempo, aunque combinada con una actitud de gran optimismo.<\/p>\n

Por lo tanto, no solo los condicionantes sociales y del emplazamiento han sido esenciales en la definici\u00f3n de la arquitectura del edificio, tambi\u00e9n lo ha sido la econom\u00eda del proyecto. Inicialmente la estructura-puente interior era met\u00e1lica y revestida en madera. Las restricciones presupuestarias hicieron que finalmente esta estructura se ejecutara de hormig\u00f3n visto en su totalidad. Y consideramos que esta circunstancia ha sido un acierto desde el punto de vista contextual, ya que actualmente el parque est\u00e1 rodeado por edificios de la \u00e9poca de la RDA realizados con sistemas industrializados de hormig\u00f3n (Plattenbau). Por lo tanto, la arquitectura del edificio tambi\u00e9n es una respuesta a la condici\u00f3n de la precariedad econ\u00f3mica actual y que denominamos \u201cThe Age of Less\u201d (despu\u00e9s del \u201cLess is More\u201d de Mies van der Rohe).<\/p>\n

\"especial
Instalaci\u00f3n de Frida Escobedo.
\u00a9 Stiftung Bauhaus Dessau \/
Foto: Thomas Meyer \/ OSTKREUZ, 2019<\/figcaption><\/figure>\n

La cuesti\u00f3n de resolver un programa arquitect\u00f3nico y formalizarlo en un edificio destinado a la exposici\u00f3n del archivo de la Bauhaus de Dessau lo hicimos de la misma manera que en el caso de dise\u00f1ar cualquier otro tipo de edificio. Siguiendo los requerimientos que establecen el pliego de bases y a partir de la interpretaci\u00f3n del contexto. Y aqu\u00ed entendemos por contexto todo aquello existente, visible o invisible: el terreno sobre el que edificar, la sociedad o los valores culturales del lugar. En este sentido, el nombre de nuestra oficina –addenda<\/em>– tiene que ver con las consecuencias de intervenir sobre lo existente, el destino de la contribuci\u00f3n a un contexto determinado mediante la arquitectura, capaz de activar y potenciar los sistemas de relaciones formales y de significaci\u00f3n de un lugar, de una colectividad, pero tambi\u00e9n capaz de anularlas y disolverlas.<\/p>\n

Fueron precisamente los clich\u00e9s que rodean a la Bauhaus como movimiento y su influencia en el mundo moderno (ya totalmente integrado en el dise\u00f1o de multitud de objetos cotidianos, hasta el punto de que, en ciertos casos, hoy en d\u00eda es muy dif\u00edcil discernir el origen o influencia de la Bauhaus) lo que nos condicion\u00f3 para tomar la decisi\u00f3n de evitar utilizar referencias directas a la hora de dise\u00f1ar el edificio. Sobre todo, se trataba de confinar esta parte del pasado (las obras seleccionadas para ser expuestas procedentes del archivo de la FBD) en una caja negra, un volumen capaz de adecuarse a las m\u00e1s exigentes condiciones de conservaci\u00f3n de los objetos en exposici\u00f3n.<\/p>\n

En definitiva, nos limitamos a definir un espacio sin referencias, de tiempo suspendido, donde mostrar el archivo de la Fundaci\u00f3n, mientras que el resto del espacio, y en concreto el gran vac\u00edo central de la planta baja -un volumen de aproximadamente 50 x 25 x 5 metros de aire- decidimos que fuera todo lo contrario: un espacio abierto desde el interior hacia el exterior, que discurre entre el l\u00edmite de la calle y el parque, preparado para acoger cualquier tipo de evento art\u00edstico o social. Gran parte de nuestros esfuerzos en la fase de concurso los destinamos a intentar comunicar (gracias a la colaboraci\u00f3n de Moritz K\u00fcng, editor y comisario de arte y arquitectura), mediante visualizaciones y largas discusiones, el potencial de este gran vac\u00edo como espacio de interacci\u00f3n y actividad ciudadana, como si de un display expositivo o un gran escaparate social se tratara.<\/p>\n

Recordamos muy especialmente una instalaci\u00f3n que realiz\u00f3 la arquitecta mexicana Frida Escobedo para el festival ARCHITECTURE<\/em> radical meses antes de la inauguraci\u00f3n del museo. Escobed\u00f3 dise\u00f1o una cama enorme, un mueble de grandes proporciones concebido como lugar de descanso, encuentro y esparcimiento- que situ\u00f3 en el espacio central de la planta baja, cuyo uso y disfrute, aunque temporal, represent\u00f3 a la perfecci\u00f3n la idea de este gran espacio-escenario como paisaje social, y que consideramos la actual se\u00f1a de identidad del Museo de la Bauhaus en Dessau.<\/p>\n

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Elaborado por addenda architects<\/h3>\n

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