{"id":30665,"date":"2013-04-11T15:04:09","date_gmt":"2013-04-11T15:04:09","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendaempresa.com\/?p=30665"},"modified":"2018-01-09T18:49:21","modified_gmt":"2018-01-09T17:49:21","slug":"fundacion-cajasol-sigue-apostando-conservacion-patrimonio-artistico-andaluz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/30665\/fundacion-cajasol-sigue-apostando-conservacion-patrimonio-artistico-andaluz\/","title":{"rendered":"La Fundaci\u00f3n Cajasol sigue apostando por la conservaci\u00f3n del patrimonio art\u00edstico andaluz"},"content":{"rendered":"

La Fundacion Cajasol ha adquirido en la Subasta de Primavera de AIG, celebrada ayer tarde en el Centro Cultural, las obras\u00a0 \u201cCalvario\u201d de Pedro de Campa\u00f1a y \u201cVista de las afueras de Sevilla\u201d de Andr\u00e9s Cort\u00e9s y Aguilar.<\/p>\n

\"Antonio — Antonio Pulido presidente de la Fundacion Cajasol y Carmen Aranguren directora de AIG observando una de las adquisiciones<\/figcaption><\/figure>\n
Para el presidente de la Fundaci\u00f3n Cajasol, Antonio Pulido \u201cestas dos obras adquieren una especial relevancia por su aportaci\u00f3n a la Colecci\u00f3n de Arte ya que ser\u00e1n expuestas para el disfrute y estudio en la capital andaluza, permitiendo que estas dos importantes piezas se queden en nuestra tierra y puedan ser ofrecidas desde nuestra entidad a todos aquellos museos que las soliciten, siendo \u00e9sta una modalidad invertida en los \u00faltimos tiempos, ya que durante muchos a\u00f1os grandes piezas de nuestra pintura han ido a manos de colecciones privadas internacionales sin posibilidad de adquirirlas y ser mostradas en Andaluc\u00eda\u201d. \u201cTenemos una honda preocupaci\u00f3n por que nuestro patrimonio cultural salga de nuestras fronteras. Somos pocos en estos momentos los que podemos hacer un esfuerzo por preservarlo y mantenerlo en Andaluc\u00eda, ya que detectamos el manifiesto de nuestro compromiso por seguir, en la medida de nuestras posibilidades, de ponerlo al alcance de todos los ciudadanos\u201d a\u00f1ade Pulido.<\/p>\n
\u201cDe esta forma se consigue el objetivo que tradicionalmente hemos mantenido en la entidad siempre que se ha adquirido una obra, hacer de nuestra Colecci\u00f3n una de las m\u00e1s importantes del pa\u00eds con lo que ello significa, que miles de j\u00f3venes puedan conocerlas, que pueda servir de estudio y de deleite a andaluces y for\u00e1neos que visitan nuestras exposiciones as\u00ed como el alcance que tiene abrir la Colecci\u00f3n a todos los ciudadanos desde Sevilla realzando nuestra cultura y nuestro patrimonio\u201d puntualiz\u00f3 Antonio Pulido.<\/p>\n
La Fundaci\u00f3n Cajasol tiene un fiel compromiso con la cultura andaluza y, por ello, no se ha querido desaprovechar esta oportunidad una vez m\u00e1s. Seguimos en nuestra responsabilidad de no dejar a un lado la cultura, tal y c\u00f3mo se ha demostrado con la adquisici\u00f3n de estas obras. Entre nuestros deberes como Fundaci\u00f3n, se encuentran el cuidado y la conservaci\u00f3n del patrimonio andaluz y su transmisi\u00f3n a generaciones venideras; y devolver a la sociedad en forma de cultura y acci\u00f3n social todo lo que se recibe de ella.<\/p>\n
El \u00f3leo sobre tabla \u2018Calvario\u2019 puede decirse que es la obra m\u00e1s dram\u00e1tica de las diferentes representaciones que Campa\u00f1a realiz\u00f3 de este tema y puede fecharse en la \u00faltima etapa del artista. En la pintura, de acusada perspectiva y simetr\u00eda, marca un eje longitudinal en el centro la cruz de Cristo, de la cual pende su cuerpo ya muerto – como muestra la llaga en su costado – cubierto \u00fanicamente por un pa\u00f1o de pureza que flota ondulante. Al pie y a cada lado del madero sobre un suelo rocoso se encuentran dos figuras afligidas y tr\u00e1gicas: a la izquierda est\u00e1 la Virgen erguida, que mira hacia lo alto para observar el mortificado cuerpo de su hijo y a la derecha san Juan, quien, con la mirada baja, cruza los brazos a la altura del pecho en se\u00f1al de dolor.<\/p>\n
Flanqueando la escena est\u00e1n colocados los dos ladrones, vistos de espaldas y de perfil, completamente desnudos. Sus cruces sinuosas y curvadas, junto con el alargamiento que se otorga a las figuras, crean un efecto sobrecogedor y teatral. Al fondo cierra la composici\u00f3n un celaje cubierto de nubes que oculta el sol, tal y como se\u00f1ala el Evangelio que ocurri\u00f3 a la hora de la muerte de Cristo. S\u00f3lo l\u00edvidos resplandores se aprecian en la l\u00ednea del horizonte, hacia donde se dirige un cortejo de soldados y sajones, junto con los santos varones y mujeres que van camino de Jerusal\u00e9n.<\/p>\n
Pedro de Campa\u00f1a (Bruselas, c. 1503-c. 1580), nacido en Bruselas en los inicios del siglo XVI y continu\u00f3 su aprendizaje y formaci\u00f3n en Italia para posteriormente trasladarse a Sevilla donde permaneci\u00f3 desde 1537 hasta 1562. En esa fecha regres\u00f3 a Bruselas donde dirigi\u00f3 la F\u00e1brica de Tapices. Fue uno de los grandes representantes del manierismo europeo. En su obra pueden encontrarse desde paisajes hasta retratos y destaca la importancia que otorga a los contrastes de luz.<\/p>\n
\u201cVista de las afueras de Sevilla\u201d de Andr\u00e9s Cort\u00e9s y Aguilar, en palabras del profesor Valdivieso, es una creaci\u00f3n que presenta con absoluta claridad el estilo de este pintor, lo que adem\u00e1s corrobora una inscripci\u00f3n que figura al dorso de la tela y que se\u00f1ala lo siguiente: Premiado con la medalla de plata en la exposici\u00f3n de Sevilla del a\u00f1o 1858 Andr\u00e9s Cort\u00e9s A. Dicha inscripci\u00f3n, que parece aut\u00f3grafa del artista, se encuentra en la actualidad muy perdida al haber absorbido el lienzo el barniz que se le ha dado a la pintura en la reciente restauraci\u00f3n que en ella se ha efectuado. La escena que describe Cort\u00e9s, corresponde a las afueras de Sevilla, concretamente al final del arrabal extramuros de la Macarena, en la \u00e9poca en que la ciudad conflu\u00eda con el campo abierto. En ella se describen varios caser\u00edos. A la izquierda puede observarse una Venta, en cuyo portal se lee la inscripci\u00f3n Estanco nacional. Un cazador con sus perros est\u00e1 sentado en un poyete y un land\u00f3 se encuentra estacionado a la puerta. El centro de la composici\u00f3n est\u00e1 ocupado por unos pastores que conducen un reba\u00f1o de vacas y ovejas, grupo que el artista utiliz\u00f3 de forma similar, varias veces, en otras composiciones pict\u00f3ricas. Detr\u00e1s de los pastores y sus ganados aparece una noria a cuyo palo giratorio se encuentra atado un buey. Inmediatamente despu\u00e9s figura el tendido del ferrocarril Sevilla-C\u00f3rdoba que justamente en 1858 se estaba concluyendo, puesto que el primer viaje oficial del tren con servicio p\u00fablico se efectu\u00f3 en 1859. Por ello, puede advertirse que el tren no lleva vagones, sino vagonetas descubiertas, y que en ellas viajan grupos de obreros del ferrocarril. Al pie del terrapl\u00e9n por donde circula el tren se encuentra un grupo de una decena de j\u00f3venes que cantan y bailan, configurando una escena de alegre car\u00e1cter popular. Cierra el paisaje en la parte superior la ladera del Aljarafe, que se pierde a los lejos hasta confluir al fondo con la sierra. Se advierte tambi\u00e9n en lejan\u00eda y a la derecha el perfil del monasterio de San Jer\u00f3nimo, delante del cual discurre el r\u00edo Guadalquivir. En la l\u00ednea del horizonte se advierten ligeras nubes te\u00f1idas de los tonos anaranjados del atardecer, lo que se\u00f1ala las horas postreras de la tarde en las que se han de poner fin a las bulliciosas labores que ocupan a los numerosos personajes que se integran en la composici\u00f3n, por lo que el cazador que aparece disparando deber\u00e1 interrumpir su actividad para regresar a la ciudad. Es esta una de las m\u00e1s interesantes pinturas que actualmente conocemos de Andr\u00e9s Cort\u00e9s, y como quiera que fuera in\u00e9dita hasta el presente, puede incorporarse a su cat\u00e1logo como una de las m\u00e1s importantes obras que de \u00e9l conocemos.<\/p>\n
Esta obra viene a acompa\u00f1ar a las que posee la Colecci\u00f3n del Romanticismo, entre las que se encuentran obras de S\u00e1nchez Perrier, Joaqu\u00edn Sorolla, Jim\u00e9nez Aranda , Francisco de Paula Escribano, Mar\u00eda Luisa Puiggener, Villegas, Antonio Mar\u00eda Esquivel, Valeriano Becquer, Jos\u00e9 Guti\u00e9rrez de la Vega, Manuel Cabral Bejarano, Jos\u00e9 Pinelo Llul \u00f3 Jos\u00e9 Arpa y Perea, todos autores del XIX.<\/p>\n
Andr\u00e9s Cort\u00e9s y Aguilar. (Sevilla, 1810-1879), hijo del tambi\u00e9n pintor Antonio Cort\u00e9s, naci\u00f3 en Sevilla donde residi\u00f3 hasta su fallecimiento. Fue profesor de la Escuela de Bellas Artes y miembro de su Academia. En su obra destacan fundamentalmente las vistas de la ciudad de Sevilla, tanto de paisajes urbanos como, sobre todo, rurales.\u00a0 En Vista de las afueras de Sevilla se representa, en palabras del profesor Enrique Valdivieso, el \u201cfinal del arrabal extramuros de la Macarena, en la \u00e9poca en que la ciudad conflu\u00eda con el campo abierto\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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