El \u00e9xito de taquilla y espectadores de la nueva \u2018torrentada\u2019 en nuestro cine patrio, ha coincidido con los datos del ICAA, (Instituto de Cinematograf\u00eda y las Artes Audiovisuales) del Ministerio de Cultura. Santiago Segura y su personaje Torrente, detective sucio, casposo, lenguaraz, salido, corrupto y maleducado, ahora en 3D, consigui\u00f3 8,5 millones de euros el primer fin de semana de estreno, cuando el valor de la pel\u00edcula ascend\u00eda a un coste de 10 millones de euros. Compensado r\u00e1pidamente unos pocos d\u00edas m\u00e1s tarde alcanzando los 15 millones recaudatorios. <\/p>\n
Mientras nuestras pel\u00edculas perd\u00edan 4,5 millones de espectadores y recaudaban 80 millones de euros, 24 menos que el periodo anterior. Siendo el total de recaudaci\u00f3n de 662,3 millones. El cine extranjero nos barre, como es habitual, sumando 16 millones m\u00e1s respecto al a\u00f1o anterior (582 frente a 566). Parece pues, que nuestros espectadores est\u00e1n cansados de los contenidos que se le ofrecen de las producciones nacionales, de ah\u00ed lo inusitado de la saga Torrente.<\/p>\n
Veamos las pel\u00edculas m\u00e1s rentables. \u2018Avatar\u2019 es la primera, con 50,4 millones de euros y m\u00e1s de 6 millones de espectadores; seguida de \u2018Toy Story\u2019, 24,8 millones de euros y 3,5 millones de espectadores y \u2018Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas\u2019, 22,7 millones de euros y 2,8 millones de espectadores. Por supuesto ninguna espa\u00f1ola. Entre las nuestras, \u2018Tres metros sobre el cielo\u2019, 8,4 millones de euros y 1,3 millones de espectadores; \u2018Los Ojos de Julia\u2019, 6,8 millones de euros y 1 mill\u00f3n de espectadores y \u2018Que se mueran los feos\u2019, 6,7 millones de euros y 1,1 millones de espectadores. Si lo miramos por nacionalidades del 1 de enero a 31 de diciembre de 2010, nos encontramos que los EEUU obtuvieron m\u00e1s de 70 millones de espectadores para 592 largometrajes y algo m\u00e1s de 466 millones de recaudaci\u00f3n; el Reino Unido m\u00e1s de 12 millones de espectadores para sus 106 films y una recaudaci\u00f3n de casi 82 millones de euros; en tercer lugar nuestro pa\u00eds con una cifra similar al Reino Unido de espectadores, 367 pel\u00edculas y algo m\u00e1s de 80 millones de recaudaci\u00f3n. Creo que las cifras son claras sobre nuestra debilidad: un n\u00famero similar de espectadores y recaudaci\u00f3n que los ingleses, pero m\u00e1s del triple de pel\u00edculas producidas (\u00bf?).<\/p>\n
Antes del fen\u00f3meno Torrente, del 28 de febrero al 6 de marzo de este a\u00f1o, en las 20 cintas m\u00e1s vistas, entre las 11 primeras figuran 10 estadounidenses y 1 del Reino Unido. De las 5 espa\u00f1olas, la primera figura en el n\u00famero 13, la siguiente en el n\u00famero 15, despu\u00e9s en el 17, para cerrar la lista con el 18 y 19. En t\u00e9rminos recaudatorios para el conjunto de 2010 y sus 25 primeras pel\u00edculas, es el fen\u00f3meno \u2018Avatar\u2019 con m\u00e1s de 50 millones, seguido de \u2018Toy Story\u2019 con casi 25 millones , \u2018Alicia en el Pa\u00eds de las Maravillas\u2019 con cerca de 23 millones y \u2018Eclipse\u2019 con poco m\u00e1s de 19 millones, todas de EEUU, las que ocupan las primeras posiciones; seguidas de \u2018Origen\u2019 del Reino Unido. Para encontrar la primera espa\u00f1ola hay que acudir al puesto 18, \u2018Tres Metros sobre el Cielo\u2019, \u2018Los Ojos de Julia\u2019 y \u2018Que se mueran los feos\u2019, ninguna de ellas super\u00f3 los 8,5 millones del estreno de Torrente 4. Despu\u00e9s de un “esperanzado” 2009, donde el ingreso por taquilla ascendi\u00f3 un 8,6% respecto a 2008, los hechos nos devuelven a la cruda realidad. Ya ese a\u00f1o “milagroso” tambi\u00e9n nos situaba en ese devenir, pues de los 678,3 recaudados el 71,6% correspond\u00eda a los Estados Unidos, mientras que el 15,6% quedaba para el cine espa\u00f1ol. Y sin embargo, de los 1.581 largometrajes exhibidos, 606 eran americanos (38,3%) y 411 (26%) eran espa\u00f1oles. <\/p>\n
En definitiva, persisten nuestros males end\u00e9micos: atomizaci\u00f3n del sector, pocas productoras que condensan y garantizan nuevas producciones, poca capacidad de abordar mercados externos, debilidad econ\u00f3mica, demasiados t\u00edtulos que ni siquiera llegan a estrenarse por falta de imbricaci\u00f3n entre producci\u00f3n – distribuci\u00f3n – exhibici\u00f3n\u2026, en definitiva, poca capacidad para generar contenidos que conecten con el p\u00fablico. De ah\u00ed, que la titulaci\u00f3n exitosa de \u2018Torrente 4: Crisis Letal\u2019, pueda convertirse en un ar\u00faspice de la letalidad de nuestra cinematograf\u00eda.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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