Direcci\u00f3n de escena:<\/strong> Amelia Ochandiano<\/p>\n Director del Coro de la A.A. del Maestranza:<\/strong> \u00cd\u00f1igo Sampil<\/p>\n Escenograf\u00eda:<\/strong> Ricardo S\u00e1nchez Cuerda<\/p>\n Iluminaci\u00f3n:<\/strong> Juan G\u00f3mez-Cornejo<\/p>\n Vestuario:<\/strong> Pedro Moreno<\/p>\n Coreograf\u00eda:<\/strong> Amelia Ochandiano-Luis Romero<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n Residente en Berl\u00edn desde hace 17 a\u00f1os y director titular de la Berlin Opera Chamber Orchestra, Baeza-Rubio se lamenta de c\u00f3mo en Europa se exhiben \u00f3peras italianas, francesas, rusas, pero nunca espa\u00f1olas, aunque muchas zarzuelas compiten de igual a igual con la \u00f3pera y, de hecho, \u00e9l las llama \u2018\u00f3pera espa\u00f1ola\u2019. Cuando se programa m\u00fasica espa\u00f1ola en Berl\u00edn, hasta los m\u00fasicos aplauden. \u00abEs vibrante\u00bb, apostilla, orgulloso, nuestro joven director.<\/p>\n La loable pol\u00edtica del Maestranza de abordar una nueva producci\u00f3n cada temporada contribuye a dotar de empaque y estabilidad a un g\u00e9nero que arriesga entrar en v\u00eda muerta, dado que no se atisba por parte alguna el necesario relevo generacional, debido en parte a que la zarzuela padece el mal de lo \u00abpol\u00edticamente incorrecto\u00bb, un sambenito esgrimido por personajillos de parvo bagaje cultural (Cadalso se refer\u00eda a ellos como \u00aberuditos a la violeta\u00bb), que se consideran legitimados para otorgar certificado de calidad en cualquier terreno de la creaci\u00f3n art\u00edstica, que ha de seguir \u2013entienden ellos- las pautas est\u00e9ticas al uso: minimalismo a ultranza, transgresi\u00f3n en las formas y en el lenguaje, escenograf\u00eda tenebrosa, personajes presos de la histeria, mensajes cr\u00edpticos e ininteligibles, vestuario cutre o simplemente inexistente \u2026, todo ello sin contar las inevitables adaptaciones sui generis<\/em> que, en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n, \u00a0dejan irreconocible el texto original.<\/p>\n El amplio elenco de este \u2018rejuvenecido\u2019 Soto <\/em>cont\u00f3 con las actuaciones de Mar\u00eda Rodr\u00edguez, soprano de bello timbre; Aurora Fr\u00edas, actriz-cantante de acusada vis c\u00f3mica; Marco Moncloa, bar\u00edtono de grandes dotes actorales; Alejandro Roy, tenor de amplio y poderoso registro, muy aplaudido en el personaje de Miguel; Luis \u00c1lvarez, bar\u00edtono, toda una garant\u00eda; Didier Otaola, un Dami\u00e1n ideal; Adolfo Pastor, magn\u00edfico en su papel de T\u00edo Prudencio, sin olvidar a Fernando Llorente, dulzaina castellana y \u00c1lvaro Aguilar, tambor, todos ellos art\u00edfices, junto al cada vez m\u00e1s consolidado coro maestrante, de una velada memorable en la que, adem\u00e1s, descubrimos la personalidad y el talento de Baeza-Rubio, uno de los firmes valores de la direcci\u00f3n, felizmente descubierto <\/em>al frente de una ROSS exultante y comprometida.<\/p>\n <\/p>\n Miguel Fern\u00e1ndez de los Ronderos<\/strong><\/p>\n <\/p>\n (1) Denominaci\u00f3n introducida en los \u00faltimos lustros del siglo XIX para designar composiciones teatrales que, por su longitud, ocupaban un lugar intermedio entre la zarzuela grande (de tres o m\u00e1s actos, por lo com\u00fan) y el g\u00e9nero \u00ednfimo <\/em>(canciones sueltas, especialmente cupl\u00e9s). Desde mediados de siglo se hab\u00edan escrito ya zarzuelas en un\u00a0 acto (Barbieri, Gaztambide, F.Caballero), pero la generalizaci\u00f3n de las mismas se inicia triunfalmente con La gran v\u00eda<\/em> de Chueca, en 1886, que alcanza cerca de \u00a1mil representaciones! consecutivas. Es tal el apogeo del \u2018g\u00e9nero chico\u2019 a finales del XX, que solo en Madrid hubo \u00a111 teatros! dedicados a su cultivo. (Diccionario de la M\u00fasica Labor).<\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Zarzuela en dos actos y tres cuadros, m\u00fasica de Reveriano Soutullo y Juan Vert; libreto de Luis Fern\u00e1ndez de Sevilla y Anselmo C. Carre\u00f1o. Direcci\u00f3n musical: Mart\u00edn Baeza-Rubio – \u00a0Real Orquesta Sinf\u00f3nica de Sevilla Direcci\u00f3n de escena: Amelia Ochandiano Director del Coro de la A.A. del Maestranza: \u00cd\u00f1igo Sampil Escenograf\u00eda: Ricardo S\u00e1nchez Cuerda Iluminaci\u00f3n: Juan […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[6],"tags":[3864,35934,11964,14450,10474],"wps_subtitle":"","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/63026"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=63026"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/63026\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=63026"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=63026"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=63026"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}![\"LA](\"http:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-content\/uploads\/LA-DEL-SOTO-DEL-PARRAL-1-439x330.jpg\")
\u00bfPor qu\u00e9 es menester \u00abjustificarse\u00bb por el hecho de programar zarzuela en un teatro espa\u00f1ol? Tal fue la pregunta formulada por una periodista en la rueda de prensa previa al estreno convocada por el teatro de la Maestranza. En estos tiempos de ciudadanos acomplejados de su propio pa\u00eds, de su cultura secular y de sus tradiciones, se menosprecia la zarzuela, en tanto la \u00f3pera, muchos de cuyos t\u00edtulos son verdaderamente \u00abinfumables\u00bb, parece disfrutar de cierto prestigio social<\/em> que recuerda aquello de \u00abNos vemos en La Scala\u00bb, que se dec\u00eda en tiempos de Stendhal, que no era, ciertamente, un diletante. Profundizando en la cuesti\u00f3n, nada balad\u00ed, de la subestimaci\u00f3n del mal llamado g\u00e9nero chico<\/em> (1), Amelia Ochandiano, experta directora de escena y responsable del espl\u00e9ndido montaje de La del soto del parral<\/em>, afirma sin tapujos que \u00abdurante muchos a\u00f1os se ha asociado la zarzuela a la \u2018caspa\u2019, a lo antiguo, incluso al franquismo, y nos ha costado decir , \u00a1viva la zarzuela!\u00bb. El testimonio del\u00a0 director musical Mart\u00edn Baeza-Rubio \u2013otro gran descubrimiento de este estreno sevillano- es inequ\u00edvoco: \u00abLa del soto del parral<\/em> es \u00abuna obra rotunda que, como tantas otras zarzuelas, no necesita justificaci\u00f3n puesto que representa en Europa la marca Espa\u00f1a, algo que no hemos sabido vender\u00bb.<\/p>\n