{"id":70659,"date":"2016-02-28T17:03:36","date_gmt":"2016-02-28T16:03:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.agendaempresa.com\/?p=70659"},"modified":"2018-01-09T19:13:31","modified_gmt":"2018-01-09T18:13:31","slug":"andy-warhol-sombras-en-el-guggenheim","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/70659\/andy-warhol-sombras-en-el-guggenheim\/","title":{"rendered":"Andy Warhol: Sombras, en el Guggenheim"},"content":{"rendered":"<p>El Museo Guggenheim Bilbao presenta Sombras (1978 &#8211; 79) de Andy Warhol, una monumental\u00a0obra de arte compuesta por <strong>102 paneles serigrafiados de gran formato<\/strong> que reflejan algunas de las\u00a0exploraciones de Warhol sobre la abstracci\u00f3n a trav\u00e9s de la distintiva paleta de tonos brillantes y\u00a0alegres que marc\u00f3 gran parte de su obra.<\/p>\n<p>La comisaria Lucia Agirre es la responsable de esta\u00a0muestra, organizada por Dia Art Foundation, en el Museo Guggenheim Bilbao y que <strong>podr\u00e1 verse hasta el pr\u00f3ximo 2 de octubre<\/strong>.<\/p>\n<p>A la edad de 50 a\u00f1os, Andy Warhol, el irreverente icono del arte Pop y cronista de toda una\u00a0\u00e9poca, se embarc\u00f3 en la producci\u00f3n de una obra monumental titulada Sombras (Shadows) con la\u00a0ayuda de su entorno de la m\u00edtica Factory. En esta obra el artista formaliz\u00f3 algunas de las\u00a0exploraciones sobre la abstracci\u00f3n que hab\u00eda abordado el a\u00f1o anterior en las pinturas Oxidaci\u00f3n\u00a0(Oxidation), Rorschach y Camuflaje (Camouflage). Al contrario que las pinturas Oxidaci\u00f3n o Pis\u00a0(Piss ), en las que el lienzo recubierto con cobre se manchaba al reaccionar con la acidez de la orina\u00a0que se vert\u00eda sobre \u00e9l, los paneles de las Sombras est\u00e1n serigrafiados.<\/p>\n<p>Para entender la radicalidad\u00a0que implican las Sombras de Warhol es necesario detenerse, en primer lugar, en el formato de una\u00a0obra concebida como una sola pintura en varias partes, cuyo n\u00famero definitivo queda determinado\u00a0por las dimensiones del espacio en que se instala.<\/p>\n<p>En su primera presentaci\u00f3n p\u00fablica, se\u00a0mostraron solo 83 lienzos, que se colocaron a tan s\u00f3lo unos 30 cm del suelo, muy pr\u00f3ximos unos a\u00a0otros y en el orden decidido por los asistentes del artista, Ronnie Cutrone y Stephen Mueller.<\/p>\n<p><img loading=\"lazy\" class=\"alignright size-full wp-image-70660\" src=\"http:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-content\/uploads\/002.jpg\" alt=\"002\" width=\"400\" height=\"301\" srcset=\"https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-content\/uploads\/002.jpg 400w, https:\/\/www.agendaempresa.com\/wp-content\/uploads\/002-258x194.jpg 258w\" sizes=\"(max-width: 400px) 100vw, 400px\" \/>Los lienzos, que fueron cubiertos con pintura acr\u00edlica antes de la impresi\u00f3n de la imagen, muestran\u00a0la distintiva paleta de Warhol de tonos brillantes y alegres. Aunque <strong>incluyen m\u00e1s de una docena de\u00a0tonos diferentes<\/strong>, en las Sombras est\u00e1n presentes colores muy caracter\u00edsticos a lo largo de su obra,\u00a0como el violeta transl\u00facido de Desastre lavanda (Lavender Disaster , 1963) o el verde aguamarina\u00a0de Marilyn turquesa (Turquoise Marilyn, 1964). A diferencia de sus pinturas anteriores, en las que\u00a0finas capas de pintura acr\u00edlica constitu\u00edan el fondo sobre el que se serigrafiaban im\u00e1genes negras\u00a0pixeladas, las superficies de las Sombras fueron pintadas con una mopa de esponja, cuyas l\u00edneas y\u00a0trazos aportan una sensaci\u00f3n gestual al plano pict\u00f3rico. Para crear esta obra se utilizaron siete u\u00a0ocho pantallas diferentes, como queda patente en los leves cambios de escala de las zonas\u00a0oscuras, as\u00ed como en la arbitraria presencia de manchas de luz.<\/p>\n<p>A lo largo de las paredes del espacio se alternan el positivo y el negativo de las \u201csombras\u201d. A pesar\u00a0de su apariencia repetitiva, el m\u00e9todo \u201cmec\u00e1nico\u201d de Warhol es, en realidad, totalmente manual.<\/p>\n<p>Un hecho relevante de Sombras es la imposibilidad de reproducir esta supuesta \u201creproducci\u00f3n\u201d, lo\u00a0que pone en tela de juicio la est\u00e9tica del plagio de Warhol y define su proyecto como\u00a0fundamentalmente pict\u00f3rico. Esta revelaci\u00f3n, defendida por la comisaria Donna De Salvo en su\u00a0cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n retrospectiva de Warhol en la Tate Gallery de 2001, resulta fundamental\u00a0para comprender esta monumental serie 39 a\u00f1os despu\u00e9s de haber sido creada.<\/p>\n<p>Como De Salvo\u00a0observ\u00f3, \u201ccada estrategia visual aplicada a estas pinturas es la misma que hab\u00eda utilizado 17 a\u00f1os\u00a0atr\u00e1s. Al igual que sucede con las primeras pinturas serigrafiadas, al principio se pens\u00f3 que todos\u00a0los lienzos eran iguales -debido a la repetici\u00f3n del motivo de la sombra- pero lo cierto es que no lo\u00a0son\u201d.<\/p>\n<p>Lejos de ser una r\u00e9plica, cada Sombra se corresponde con una forma que revela su espacio\u00a0con precisi\u00f3n y rotundidad, dirigiendo la mirada del observador hacia la luz, que es el tema central\u00a0de la serie. Al centrarse en la sombra para concebir la luz, en forma de estallidos de color, Warhol\u00a0regresa al problema fundamental del arte: la percepci\u00f3n.\u00a0<span style=\"line-height: 1.5;\">Como el mismo afirm\u00f3, \u201ccuando miro las\u00a0<\/span><span style=\"line-height: 1.5;\">cosas, siempre veo el espacio que ocupan. Siempre deseo que reaparezca el espacio, que se vuelva\u00a0<\/span><span style=\"line-height: 1.5;\">atr\u00e1s, porque es un espacio perdido cuando algo hay en \u00e9l\u201d.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El Museo Guggenheim Bilbao presenta Sombras (1978 &#8211; 79) de Andy Warhol, una monumental\u00a0obra de arte compuesta por 102 paneles serigrafiados de gran formato que reflejan algunas de las\u00a0exploraciones de Warhol sobre la abstracci\u00f3n a trav\u00e9s de la distintiva paleta de tonos brillantes y\u00a0alegres que marc\u00f3 gran parte de su obra. 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