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La celebraci\u00f3n del X Aniversario de la creaci\u00f3n del Museo Guggenheim de Bilbao lo ha consolidado como una aut\u00e9ntica referencia internacional. Transcurrida una d\u00e9cada, el Museo bilba\u00edno ha demostrado que la inversi\u00f3n institucional, econ\u00f3mica y social realizada entonces en un proyecto cultural sin precedentes en Espa\u00f1a ha superado con creces las expectativas en sus tres facetas: rendimiento econ\u00f3mico, generaci\u00f3n de imagen tur\u00edstica y gesti\u00f3n cultural. El proyecto de Frank Ghery cambi\u00f3 los usos y modos de la arquitectura contempor\u00e1nea y es el m\u00e1s publicitado de la historia de la arquitectura desde sus or\u00edgenes hasta la actualidad. Nacido como un rutilante amontonamiento de vol\u00famenes, se present\u00f3 como un edificio destruido y su puesta en marcha no estuvo exenta de cr\u00edticas y protestas. Pero, la ubicaci\u00f3n de aquel amasijo met\u00e1lico, cuidadosamente pulido, supuso toda una revoluci\u00f3n para Bilbao: la rehabilitaci\u00f3n y recuperaci\u00f3n de una parte abandonada de la ciudad -el antiguo cintur\u00f3n industrial de Abandoibarra-, para el disfrute de los bilba\u00ednos y de todos los millones de turistas que en estos a\u00f1os se han acercado, atra\u00eddos por el potente im\u00e1n que ha supuesto desde entonces el Guggenheim.<\/p>\n
M\u00e1s all\u00e1, signific\u00f3 la introducci\u00f3n en Espa\u00f1a de un nuevo concepto de museo, seg\u00fan el cual los espacios museogr\u00e1ficos son concebidos como "franquicias nacionales e internacionales", mediante un sistema de pr\u00e9stamos de colecciones permanentes entre grandes museos de todo el mundo. Hace algunos a\u00f1os que los grandes centros occidentales -el propio Guggenheim, la Tate de Londres, el Pompidou de Par\u00eds, el ruso Hermitage o el franc\u00e9s Louvre- marcan la pauta de la museograf\u00eda europea, volc\u00e1ndose en la exploraci\u00f3n de proyectos de colaboraci\u00f3n en Pek\u00edn, Shangai, Singapur y Taiw\u00e1n, al calor del boom econ\u00f3mico del sureste asi\u00e1tico y China. En Shangai, la filial del Pompidou acordada con el gobierno chino, se abrir\u00e1 en 2009 en una sede remodelada, por la que el museo franc\u00e9s no pagar\u00e1 nada y recibir\u00e1 dinero por su gesti\u00f3n y el pr\u00e9stamo de obras de su colecci\u00f3n permanente. En definitiva, una nueva concepci\u00f3n macroecon\u00f3mica de los museos.<\/p>\n
Pero adem\u00e1s, las exposiciones se proyectan hoy de manera m\u00e1s atractiva para el p\u00fablico, ya que los acuerdos de pr\u00e9stamos a gran escala entre museos permiten el montaje de muestras espectaculares en n\u00famero, complejidad y calidad de las obras de arte presentadas, un aut\u00e9ntico reclamo tur\u00edstico que genera importantes beneficios econ\u00f3micos. Son las denominadas rompetaquillas -'blockbusters'-, que han supuesto un cambio de mentalidad institucional: el museo se ha sacudido complejos para convertirse en el negocio del arte por el disfrute del arte. La idea no es nueva, pero s\u00ed est\u00e1 m\u00e1s generalizada, ya que la primera exposici\u00f3n considerada como tal fue \u2018Tesoros de Tutankhamon', que en 1976 recibi\u00f3 la visita de ocho millones de personas en EEUU. El beneficio para el espectador es igualmente evidente: la posibilidad de acceder a obras de todo el mundo que, de otra manera, quiz\u00e1 jam\u00e1s podr\u00eda contemplar. S\u00f3lo hay que recordar la muestra dedicada a Rusia hace dos a\u00f1os en el Guggenheim, que fue capaz de reunir y mostrar piezas representativas del arte ruso de todas las \u00e9pocas. <\/p>\n
En una l\u00ednea parecida, en Andaluc\u00eda, el Parlamento auton\u00f3mico acaba de aprobar la nueva Ley de Museos de Andaluc\u00eda, que sustituye a la de 1984 y supone un cambio en la concepci\u00f3n de los museos, transformados en herramientas a disposici\u00f3n del desarrollo econ\u00f3mico. Al tiempo, obliga a los espacios gestionados por la Junta a abrir en v\u00edsperas de festivos y lunes festivos y establece una metodolog\u00eda especial de las exposiciones, basada en su car\u00e1cter temporal y en su concepci\u00f3n como focos de atracci\u00f3n tur\u00edstica. <\/p>\n
Al mismo tiempo, la Consejer\u00eda de Cultura de la Junta de Andaluc\u00eda ha presentado el nuevo plan museol\u00f3gico del futuro Museo de Bellas Artes de Sevilla, que duplicar\u00e1 su espacio expositivo (y tambi\u00e9n su personal), al incorporar a su sede actual del Convento de la Merced, el cercano Palacio de Monsalves, lo que conllevar\u00e1 la peatonalizaci\u00f3n de la zona. El Ministerio de Cultura ya ha anunciado una partida de los Presupuestos de 2008 destinada a este proyecto y tambi\u00e9n su apoyo al nuevo Museo de M\u00e1laga en el Palacio de la Aduana. El proyecto de adecuaci\u00f3n arquitect\u00f3nica empezar\u00e1 a ejecutarse a comienzos del 2008 y su rehabilitaci\u00f3n durar\u00e1 tres a\u00f1os. Se prev\u00e9 que el nuevo museo, con sus dos secciones de Bellas Artes y Arqueol\u00f3gico, abra sus puertas en 2012. Los fondos del Bellas Artes est\u00e1n embalados desde 1997, porque la sede donde hasta entonces se expon\u00edan, el Palacio de Buenavista, fue convertida en el Museo Picasso.<\/p>\n
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