{"id":97042,"date":"2019-02-07T17:26:31","date_gmt":"2019-02-07T16:26:31","guid":{"rendered":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/?p=97042"},"modified":"2019-02-07T17:26:31","modified_gmt":"2019-02-07T16:26:31","slug":"amadeus-concierto-lope-de-vega","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.agendaempresa.com\/97042\/amadeus-concierto-lope-de-vega\/","title":{"rendered":"Amadeus… un concierto en el Lope de Vega"},"content":{"rendered":"
6\u00ba concierto de abono de la Real Orquesta Sinf\u00f3nica de Sevilla<\/h6>\n
Viol\u00edn: Patricia Kopatchinskaja \/ Director: John Axelrod<\/h6>\n
Obras de Rossini, Chaikovski y R. Strauss<\/h6>\n
Teatro Lope de Vega, 1,2 y 3 de febrero de 2019<\/h6>\n

\u201cI may not be a first-rate composer, but I am a first-rate second-rate composer!\u201d<\/h2>\n

(Richard Strauss)<\/h2>\n

Richard Strauss es una figura que introduce en el s. XX las corrientes del viejo mundo rom\u00e1ntico. Experto, pues, en la creaci\u00f3n musical rom\u00e1ntica, el autor de Salom\u00e9<\/em> se distingue en seguida por una cualidad esencial que lo diferencia de todos sus contempor\u00e1neos poswagnerianos y posbrahmsianos: su naturaleza musical revela m\u00e1s afinidades electivas con el poema sinf\u00f3nico de Liszt que con el drama wagneriano, lo cual no fue \u00f3bice para que Cosima Wagner le invitara a dirigir Tannha\u00fcser<\/em> en Bayreuth. Strauss, con su \u201corquesta opulenta\u201d, considera la m\u00fasica como ilustraci\u00f3n y representaci\u00f3n de la realidad. La Sinfon\u00eda alpina<\/em>, en un \u00fanico movimiento, describe \u201cun paseo por los Alpes b\u00e1varos desde el final de la noche hasta que el cielo vuelve a oscurecerse y reina nuevamente el silencio\u201d.<\/p>\n

As\u00ed lo entendi\u00f3 Axelrod, meticuloso y fiel int\u00e9rprete de una m\u00fasica tan descriptiva como extra\u00f1a, a\u00fan hoy, para el mel\u00f3mano convencional que no acaba de asimilar la ambig\u00fcedad de una de las figuras imprescindibles del siglo XX, colaborador musical en los Juegos Ol\u00edmpicos de 1936 pero tambi\u00e9n defensor de una \u00e9tica que estaba por encima de las convenciones de la \u00e9poca. Su noble defensa del escritor Stefan Zweig en tiempos de zozobra disipa cualquier duda al respecto.<\/p>\n

Hace unos a\u00f1os pudimos escuchar en el Maestranza el endiablado Concierto para viol\u00edn<\/em> en Re mayor, op.<\/em>35 de Chaikovski, un \u2018cl\u00e1sico\u2019, si as\u00ed lo consideramos. Como entonces, el p\u00fablico aplaudi\u00f3 con ruidoso entusiasmo tras\u2026 el primer movimiento, lo que indica falta de costumbre y buenas dosis de ignorancia\u2026\u00a0 Es cierto que estamos ante un concierto \u2018imposible\u2019, inimaginable en sus mil y una -perm\u00edtaseme el t\u00e9rmino- \u201cacrobacias\u201d, resueltas, hoy, con sorprendente maestr\u00eda por la jovenc\u00edsima violinista Patricia Kopatchinskaja, que levant\u00f3 oleadas de entusiasmo tras una exhibici\u00f3n de infrecuente y hondo virtuosismo en una obra diab\u00f3lica, quasi \u201cininterpretable\u201d, perm\u00edtaseme la expresi\u00f3n. Sonido transparente, afinaci\u00f3n portentosa, l\u00edmpido fraseo son algunas de las virtudes\u00a0 que auguran a Kopatchinskaja un futuro m\u00e1s que prometedor en el firmamento violin\u00edstico, siempre necesitado de figuras capaces de cautivar al p\u00fablico m\u00e1s exigente.<\/p>\n

Excelentes la ROSS y Axelrod, incluida la compleja obertura de Guillermo Tell<\/em>, de aparente facilidad, aunque \u201cllena de trampas\u201d, al decir de un joven director sevillano, buen conocedor del enrevesado mundo rossiniano. Gran velada, insisto, que cont\u00f3 con un p\u00fablico entusiasta, m\u00e1s numeroso que en otras ocasiones. Y es que, como dec\u00eda Stravinski, \u201cla m\u00fasica no s\u00f3lo hay que o\u00edrla; adem\u00e1s hay que verla<\/em>\u201d.<\/p>\n

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MFR<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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